Resumo: Documentários de Mila Turajlić sobre o papel do cinema na construção de narrativas políticas

A parecia de documentários da cineasta 0️⃣ Mila Turajlić vale a pena ser assistida, pois eles destacam e questionam o papel do cinema na construção de narrativas 0️⃣ políticas. O primeiro,

"Ciné-Guerrillas: Cenas dos rolos de Labudović" (★★★★☆)

, foca na própria história do cinegrafista pessoal de Tito, Stevan 0️⃣ Labudović, particularmente cassino slot um episódio chave quando ele foi enviado para cobrir a guerra de independência da Argélia como parte 0️⃣ da push anticolonial global da Iugoslávia.

Como adolescente partisan com um apetite por aventura, Labudović, como emissário de Tito, desfrutava de 0️⃣ acesso ilimitado ao Armée de Libération Nationale (ALN). Disposto a se colocar na linha de fogo para obter os ângulos 0️⃣ chave na luta contra os franceses, ele se tornou um tipo de Robert Capa ou Don McCullin do "terceiro mundo" 0️⃣ (na época tardia dos anos 1950, ainda um termo aspiracional referindo-se a "países não alinhados", frequentemente novos países independentes procurando 0️⃣ uma alternativa à geopolítica do direito do mais forte). Como a Argélia não tinha indústria cinematográfica, as habilidades de Labudović 0️⃣ eram indispensáveis para combater a representação francesa dos combatentes pela liberdade como brutais fellagha (bandidos) e, além disso, destacarcassino slot0️⃣ natureza emancipatória para influenciar a opinião mundial.

A França tentou obstruir a discussão e a legitimidade da questão argelina no nível 0️⃣ internacional, de maneira semelhante a como os EUA estão tentando com Gaza e a Rússia com a Ucrânia. Mas, como 0️⃣ um lobista argelino observa aqui, as imagens prateadas de manobras e ataques de guerrilha de Labudović no matagal do Norte 0️⃣ da África ajudaram a tornar o conflito visível. Pouco depois, a ONU aprovou a resolução anticolonial de 1960 que levou 0️⃣ à independência da Argélia. Enquanto Tito tinha seus planos para uma nova comunidade mundial menos hegemônica, o Ciné-Guerrillas inspira-nos com 0️⃣ a lembrança de que a máquina democrática global já existia e funcionava bem quando untada pela narrativa certa.

O arco da 0️⃣ história é plenamente alcançado cassino slot Ciné-Guerrillas, o herói condecorado. Mas Turajlić gosta de destacar as escolhas editoriais feitas no caminho, 0️⃣ como cenas propagandistas nas quais Labudović foi forçado a estagiar, oucassino slotrelutância cassino slot colocar a morte cassino slot câmera. Este 0️⃣ segundo segmento mais autorreflexivo,

"Não Alinhados" (★★★☆☆)

, mergulha mais fundo neste trabalho estético e se questiona se ele produz narrativas 0️⃣ políticas duradouras. Confrontada com latas enferrujadas dos filmes da Filmske Novosti (Notícias Iugoslavas) organização para a qual Labudović trabalhou, ela 0️⃣ questiona se esses fragmentos órfãos têm algum significado hoje, com o projeto iugoslavo morto há muito tempo. A citação de 0️⃣ abertura de Walter Benjamin ressoa pesimisticamente: "A história desfaz-se cassino slot imagens, não cassino slot histórias."

A contradição é que Turajlić claramente é 0️⃣ nostálgica por uma linha narrativa clara; o idealismo e a clareza moral que impulsionavam a 1ª Cimeira dos Não Alinhados 0️⃣ cassino slot Belgrado cassino slot 1961 (que foi filmada por Labudović), o romance oceânico da Galeb, o navio diplomático iugoslavo cassino slot que 0️⃣ o presidente cortejava seus parceiros asiáticos e africanos (agora enferrujando cassino slot um estaleiro croata). Turajlić se concentra cassino slot como a 0️⃣ visão de Tito foi traída pelas superpotências e seus subordinados hostis a desviar do mesmo velho conto.

No entanto, querendo resgatar 0️⃣ a história nas imagens, presa cassino slotcassino slotlealdade entre afirmar a mensagem e questionar a mídia, Turajlić não consegue produzir 0️⃣ uma resposta satisfatória para